北京汉人唐朝影视：“月球”照进国产科幻，科幻元素这两年是怎么曲线救国的

　　北京汉人唐朝影视：“月球”照进国产科幻，科幻元素这两年是怎么曲线救国的

　　《独行月球》作为近期最受关注的国产新片，虽然存在一定争议，但终究是让观众在大荧屏上再次看到了工业化表现不错的科幻景观，尽管它只是一部科幻喜剧电影。至于其好不好笑，将爱情、英雄主义和中国式科幻立意的融合究竟丝不丝滑的问题，一千个观众里有一千个哈姆雷特，且从中不难发现，人们还是对“科幻”这一元素抱有高浓度的期待值。

　　在此前，国产科幻电影的里程碑《流浪地球》惊艳国人也拉高了基准线，往后受制于种种原因包括疫情影响，科幻作品这条线比任何一种题材的影视作品都更难野蛮生长。而在此期待下，我们发现，人类基于科幻对未来的想象始终存在着两个不同的发展方向：分别为向外指向外太空，和向内指向人类意识。

　　这两种方向本不应该割裂开进行讨论与想象，但自2021年10月，Facebook更名Meta（“元宇宙” ( Metaverse) 的 “元”）让“元宇宙”这一概念浮出水面，便在定义上将真实的生命个体从真实的世界中割裂出来，在引导着人们在对未来科幻想象的重建与摹构同时，似乎也重新结构了这两类方向之间的联系。

　　就文学及影视作品方面，科幻题材在叙事方面的构建，包括2019年开启科幻元年的《流浪地球》与同年上映的《疯狂外星人》，到当下上映的《独行月球》的核心价值，即在科技不断进步背景下，人类通过主观能动上对于外太空的探索的过程及结果，引发对人类终极命运的思索。

　　但现在谈及这些似乎为时过早，从《独行月球》的成功（至少是票房上），科幻元素的运用开始变得身段柔软起来。

　　国产科幻元素本土立场的支点：

　　以科普的方式缓解“末世焦虑”

　　在此前《流浪地球》《疯狂外星人》将观众注意力拉回国产科幻电影领域，及《三体》在国际上的名声大噪的情况下，很难不让影视市场层面注意到科幻题材的发展前景。加之2020年8月，“科幻十条”对科幻题材类的影视创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的十条政策措施，更是让大量的科幻题材IP的改编呈现“井喷”之势。

　　其中所要求到的“多层次多样化可持续的科幻电影剧本供给体系”以及支持各种优秀剧本征集计划和青年导演扶持计划，为科幻题材的改编提供了一个思考空间，即单纯依靠想象力编织故事并不是现代意义上的科幻电影，企图依靠流量明星来拉动科幻电影的票房也并非长久之计。

　　在科幻新浪潮来临之前，“硬核科幻”的泡沫在《上海堡垒》的两极化评价中，印证了行业关于科幻电影现代性和商业性思考的同时，让创作者和观众都开始对中国科幻电影回归到一种“冷思考”。

　　当时的《流浪地球》为国产科幻题材在科技与人类生活的关系上寻找到一个平衡点，“末世景观”的呈现，一方面回应了人类对于现今世界的发展模式和人类未来的担忧心态，同时建构了一种彰显“科学精神”和“人性乌托邦”的内核，以引领人类去完成“末日救赎”。尽管没有脱离个人英雄主义的叙事框架，但以“父子代际传承”为引，配以“人类命运共同体”的观念支撑，在精神层面上让观众找到了心灵的依托。

　　可见科学技术带来的科幻叙事，已经不再是“科学缔造乌托邦”的未来想象，而是一种以科幻为出发点，开创一种“反科学性”，也使得原本面向未来的创作方式开始指向当下。

　　此外，《流浪地球》从书籍转变成电影的改编足以证明，用科幻的方式去做科普是一个缓解人类对于“末世焦虑”的有效方式，同时对于科学技术发展水平的了解及展望，有助于将陌生化的元素以同原理想象成确定性的事物。影片中领航员空间站、中国的天宫空间站为观众提供了一个先验案例的积攒，以“发动机”原理，通过其足够大的推动力便可以推动地球前进。其中提到的“威胁地球存亡的太阳氦闪”是氢元素燃烧殆尽的结果，太阳有一天真的会死亡；而星球之间存在引力是必然的，地球要逃离太阳需要摆脱太阳的引力，同时需要何摆脱途径的木星的引力。此外一些科学名词，包括”引力弹弓，洛希极限”等，包括实际科学问题如“木星是否真的可以被点燃”都以谜题的方式引得观众去仔细推敲复盘。

　　将一本书变成了1～3个小时的声音与画面，有利于更便捷地实施科普，科幻与科普虽然不同，但是通过震撼人心的画面可以极大的激发观众的兴趣，更加容易留下深刻的印象。

　　其实，无论是硬科幻的大场面和世界观，还是如《独行月球》所传递的温情和浪漫，科幻始终是从未来观看当下，从他者视角检视自我，进而完成对现实的批判性认知。也许从这个意义上讲，《独行月球》尚未完成继续纵深探索的任务，从而引发了口碑拉扯和争议一片。